2008年，《功夫熊猫》那个憨厚的形象露面时，中国人都为之一惊，一个个地道中国元素一一在好莱坞制作团队手中呈现出来。且不说到第三部时，水准已经大不如以前，只剩下话痨和恶搞。那时候，我们最多讨论的是，中国如何能够制作出如此优质的动画。
再看与《久保与二弦琴》，拥有同样的感觉，一个日本元素如此浓厚的电影，同样讲述的是儿童成长的故事，却依然动人。
电影本身的情节很简单，就是一个孩子在找回家庭的过程中，寻找自我，渐渐长大成熟。
很多人说是电影制度的问题，是好莱坞成熟的电影生产线让故事能够量产，有人说是国内体制的问题，没有分级制度。
当然，都有些道理，但不妨看看我们的讲述故事的能力是不是不够？去年一部《大圣归来》就被捧上了天，不能因为国产动画没有好片就把这部电影当作水准之作，没有主要情节推动，剧中塞满烂梗，生硬的温情戏份，加上抄袭好莱坞的蹩脚对白，槽点实在太多。
故事本身才是最具吸引力的地方，一个导演善于讲故事，而讲不好不是的导演会找一个好的编剧，或者找一个好的原著。我们之前在国外获奖最多的电影，往往都是又有一个好的文学作品在那里支撑，离开了这些，片子只剩下导演的自以为是。
中国在各方面的硬件已经成熟，现在中国各种电子设备硬件都可以制造出来。然而，我们的软件部分呢？有没有一个让全世界人都在用的手机操作系统？电影也是如此，我们的院线数量和影院质量都可以赶超欧美，就是讲故事的能力还远远不够。
谁都可以说有故事，但讲好故事却不容易。《动物乌托邦》很多人觉得一般，非常主流价值观的美国故事，但我们的主流价值观是什么？我们都对普世价值有怀疑，留给我们的常常是世俗之间，很多国产电影，故事首先是三观不够正，你探讨亲情，探讨爱情，各种主题时，到底只是当下的世俗看法。
以前我们总说，民族的就是世界的。这句话很有问题，如果只是把故事主旨放在民族的，地方的看法上，永远不能成为一种普世的东西。反而是那种拥有普世的民族财富，才能成为世界性的，因为他包含了世界普遍的人性。
因此，世界的才永远是世界的，民族的永远也只是民族的。
再反过来看看《久保》、《动物乌托邦》等好莱坞电影，他的立足点基本上三观正确，他所信赖的就是人性，而不是制度。
最后，再推荐一本书《认同感：用故事包装事实的艺术》
