电影

记得1998年《泰坦尼克号》上映的时候，大致知道这是一部关于海船失难的电影 ，由于有江主席大力推荐，再加上先前受的都是革命影片的“熏陶”，我径直以为这部片子可能是褒赞某人大无畏的献身精神，舍己为人地搭救遇难的乘客，最终牺牲了自己，成为英雄的事迹。

当学校成为一种微型独裁组织的土壤，其培育出“祖国未来的花朵”必定是一帮表情木纳，渴望集体感和归属感的顺民。
更为严重的是，我们已经想象不到除了服从、除了过集体生活，个人还能按什么样子来生活。

　然而，现实中享受“潜规则”的人绝不会主动割舍掉自身的利益，更多的人则是希望进入这种“潜规则”的游戏，能为自身赢得不在其“选择集合”内的机会。

作为一只拥有反抗和颠覆力量的猴子，在专制体制下的中国一直被奉为英雄，这也是所有武侠小说中“侠客”的原型。约翰·富斯科 (John Fusco)的《功夫之王》（The Forbidden Kingdom）企图构建出中国神话的“指环王式”魔幻氛围，“盗用”或“抄袭”了妇孺皆知的《西游记》故事原型。让中国观众极为愤慨。去除掉文化背景来看一部影片，理解起来多少有些费劲。而这部电影放在中国上映时就遭遇到了前所未有的尴尬。

两部影片都是极具“现实”——这种“现实感”来源于导演对于叙事的强调，他们都很少用背景音乐来渲染，纪录片式的镜头也都增强了事件发生的真实性。但比起《苹果》来，《左右》对于白血病、离婚等等设置都显得较为勉强。不说《苹果》里北京小巷的破旧和脏乱，香港商人林东身体的炫耀性首饰，郊区的工地等等的真实，最重要的是，这些事件就像你生活中所遇到的或听到的一样，梁家辉所饰演的港商完全可以获得金像奖最佳男演员：与员工的滥交、和110的亲密、对于金钱的坚信等，而王梅这个中年女人对于丈夫的滥交的无可奈何，性报复等，安坤的反复无常。虽然众多的偶发性都巧合的发生在一部戏里让人多少感觉有些戏剧性。

在中国，凡是被禁的，在地下市场总是很火。也正是因为被禁，才给观看者带来了特别的心理，一种闯入禁区、偷尝禁果的愉悦。同时也正巧满足“西方鬼子”对中国极权的想象，以及批评时的实例。也正因为如此娄烨的避开，才使得广电总局如此光火。

比如《彼岸》里那个对着摄影师调情的女演员，那个宣扬自己人生哲学的大男孩，他们面对的是一个熟悉的“摄影师”，这个人与他们生活了很长一段时间，但这个“摄影师”朋友却“出卖”了他/她，把他们交给观众去审视。
而真正能摆脱这种审视者地位的纪录片，才是一个好的片子。

毕竟这不是科幻片，只是将空间的恋情转化进了时间里。一个比小伦大20岁的女孩跨越时空寻找爱情，这与弗洛伊德提出的俄狄浦斯情节没什么两样，不仅是这部影片，对比之前《头文字D》中与黄秋生的父子搭配，以及Jay的专辑中的很多歌曲，都可以发现周严重的恋母情节。

电影院没有给我什么重要的印象。除了小时候在村子里看的几部露天电影，自己进影院看的电影屈指可数。我想那些摊派给学校放映的主旋律片和电影节免费观看的影片都应该不在谈论之列。那自己掏钱去看的也只有中学时代一部《花季雨季》和大学时代的一部《大腕》了。